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馬勒MAHLE是一位處在過(guò)渡時(shí)期的音樂(lè)家，與心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德、畫(huà)家格斯塔·克里姆特同處一個(gè)時(shí)代。馬勒的大型管弦樂(lè)作品根植于德奧交響樂(lè)傳統(tǒng)，以受到民族風(fēng)格影響的晚期浪漫主義風(fēng)格為表達(dá)形式。馬勒zui重要的作品是10部交響曲和管弦樂(lè)伴奏的歌曲。馬勒的交響樂(lè)作品規(guī)模宏大，長(zhǎng)度和樂(lè)隊(duì)的編制方面都是的，使他的交響曲具有更多表現(xiàn)自己情感想法的空間。龐大的樂(lè)隊(duì)，有時(shí)還包括場(chǎng)外樂(lè)隊(duì)和大規(guī)模的合唱隊(duì)。馬勒把合唱加入交響樂(lè)之中，以充分表現(xiàn)他的音樂(lè)中的哲理思想。馬勒去世50年后，他的大部分作品都不再為人所注意，只受到一小群人的推崇，直到一些指揮家（歐洲的布魯諾·沃爾特、喬治·索爾蒂、拉斐爾、美國(guó)的列奧納多·伯恩斯坦和英國(guó)的諾曼·德?tīng)?middot;馬爾）的大力提倡，才使馬勒的作品重新成為今日的保留曲目。

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1860年7月7日，馬勒生于波希米亞的卡里什特（現(xiàn)屬捷克）的一個(gè)猶太人的家庭。馬勒的家鄉(xiāng)群山環(huán)繞、風(fēng)景秀麗，流傳著許多優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民間音樂(lè)。但是，當(dāng)時(shí)的捷克正遭受奧匈帝國(guó)的異族統(tǒng)治，而猶太人，又處于各民族的zui底層。馬勒的父親出身卑微，經(jīng)過(guò)多年的慘淡經(jīng)營(yíng)，zui后成為一個(gè)小商人。馬勒的母親是肥皂商的女兒。他們共生下十四個(gè)孩子，但由于家境貧寒，大部分孩手都幼年夭亡。排行第二的馬勒，在童年時(shí)代就顯露出音樂(lè)的才能，

他六歲參加了鋼琴比賽，八歲就能為別的孩子教授鋼琴，而家鄉(xiāng)所流傳的優(yōu)美的民間音樂(lè)對(duì)馬勒的耳濡目染，又為他日后的音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的營(yíng)養(yǎng)。

　　十五歲那年，馬勒入維也納音樂(lè)院接受正規(guī)的音樂(lè)教育。在那里，他一方面學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)學(xué)習(xí)和聲、作曲等課程。當(dāng)時(shí)，學(xué)作曲的學(xué)生有機(jī)會(huì)去指揮學(xué)校學(xué)生樂(lè)隊(duì)的排練，有時(shí)還公開(kāi)演出，這對(duì)日后馬勒的創(chuàng)作和指揮生涯有看重要的意義。1877 年，馬勒為了擴(kuò)大自己的眼界，到維也納大學(xué)學(xué)習(xí)歷史、哲學(xué)和音樂(lè)史。在這幾年間，馬勒廣泛地學(xué)習(xí)了他的前輩（包括貝多芬、門(mén)德?tīng)査?、舒柏特、舒曼、威柏、瓦格納等音樂(lè)家）的音樂(lè)作品，同時(shí)也向他同時(shí)代的作曲家理查·施特勞斯學(xué)習(xí)，并和作曲家沃爾夫結(jié)下了友誼。

　　1880年，馬勒離開(kāi)維也納，開(kāi)始了指揮家的生涯。他先后在哈爾、賴(lài)巴哈、奧爾密茨、卡賽爾等地的劇院里任短期的指揮。在這下時(shí)期，他的日子比較艱苦，

往往是在夏天演出的旺季里和劇院訂下合同，而到冬天演出的淡季就失去了工作，只好回到維也納去從事寫(xiě)作。這一時(shí)期，作為一個(gè)指揮家來(lái)說(shuō)，雖然他的經(jīng)驗(yàn)還不夠豐富;但他的指揮已顯露出自己*的風(fēng)格：熱情而又準(zhǔn)確，對(duì)樂(lè)曲有自己獨(dú)到的解釋和處理，不為傳統(tǒng)的看法所束縛。

　　馬勒MAHLE中國(guó)有限公司@MAHLE過(guò)濾器當(dāng)時(shí)，對(duì)馬勒的指揮的評(píng)論常常是矛盾的：一方面，他的指揮的熱情和準(zhǔn)確性受到稱(chēng)贊；而另一方面，他那大幅度的軀體動(dòng)作和破例的速度處理，則受到指責(zé)。對(duì)他的這種矛盾性的評(píng)論，始終貫穿著他的一生。正因?yàn)轳R勒的指揮不落俗套，對(duì)樂(lè)隊(duì)要求嚴(yán)格，同時(shí)他也不善于對(duì)上司阿諛?lè)畛?，所以往往和劇院里一些因循守舊的勢(shì)力很難合作，常常是聘約的期限未到，他就不得不遞上辭職書(shū)。

　　1885在萊比錫指揮門(mén)德?tīng)査傻那宄獎(jiǎng)　妒?middot;保羅》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮。

　　1886年，布達(dá)佩斯歌劇院是當(dāng)時(shí)中歐的一個(gè)zui現(xiàn)代化、設(shè)備的劇院，但它當(dāng)時(shí)卻境況不妙。由于當(dāng)時(shí)劇院的主持者因循守舊和崇尚外國(guó)，使這個(gè)劇院只有有限的幾個(gè)上演節(jié)目和訓(xùn)練得很壞的樂(lè)隊(duì)班子，并依靠一些從國(guó)外來(lái)的客串藝術(shù)家支撐門(mén)面。而另一方面，當(dāng)時(shí)社會(huì)上的進(jìn)步人士要求建立匈牙利自己的民族歌劇事業(yè)的呼聲日益強(qiáng)烈。馬勒開(kāi)始到這里工作時(shí)，雄心勃勃，以為劇院的問(wèn)題會(huì)在自己手中迎刃而解。他極力減少外來(lái)藝術(shù)家的客串演出，盡量挑選匈牙利本民族的歌唱家來(lái)演唱，并且指揮演出了用匈牙利語(yǔ)演唱的瓦格納的音樂(lè)劇《菜茵河的黃金》，這次演出獲得了成功。他在這個(gè)劇院指揮演出莫扎特的歌劇《唐·喬萬(wàn)尼》，也曾轟動(dòng)一時(shí)。當(dāng)時(shí)，作曲家勃拉姆斯對(duì)他的指揮極為賞識(shí)，贊嘆不已。但是，工作兩年后，馬勒感到在頑固的保守勢(shì)力面前，自己的藝術(shù)才能很難充分發(fā)揮，因此只得又辭職不干了。

1891年──1897年，他接任了漢堡市歌劇院的指揮。這可以說(shuō)是馬勒一生中zui難得的快樂(lè)時(shí)期。在這時(shí)期中，他除了指揮歌劇演出外，大部分的業(yè)余時(shí)間部用于作曲，他的第二、第三交響曲就是在這期間寫(xiě)成的。

心通過(guò)自己的指揮活動(dòng)，向觀(guān)眾正確地解釋和介紹古典音樂(lè)的傳統(tǒng)。他開(kāi)始頑強(qiáng)地在劇院的演出劇目、演出水平和舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行一系列的改革，堅(jiān)韌不拔地為實(shí)硯他的藝術(shù)埋想而工作。十年來(lái)，他使原來(lái)經(jīng)濟(jì)上搖搖欲墜的維也納*歌劇院開(kāi)始穩(wěn)定、自足；使歌劇院的藝術(shù)事此顯得生氣勃勃、蒸蒸日上，并成功地上演了許多的德、奧傳統(tǒng)歌劇，從而吸引了廣大的觀(guān)眾和音樂(lè)家。他的聲望也隨之遍及歐美各國(guó)。后來(lái)，他又兼任了維也納交響樂(lè)團(tuán)的指揮。然而，他在藝術(shù)上曲嚴(yán)蕭態(tài)度卻引起了崇尚靡靡之音的維也納上層社會(huì)的不滿(mǎn)，加上他那猶太人的血統(tǒng)，使他成為當(dāng)時(shí)維也納上層社會(huì)的誹謗和攻擊的對(duì)象，甚至遭到奧地利皇帝的指責(zé)。后來(lái)，他被免去了維也納交響樂(lè)團(tuán)指揮的職位。馬勒是一位把藝術(shù)信念看得比職位更為重要的藝術(shù)家，他繼續(xù)堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張，毫不妥協(xié)。但是，在當(dāng)時(shí)那種反動(dòng)、黑暗的時(shí)代，一個(gè)普通的藝術(shù)家又怎能主宰自己的命運(yùn)呢?由于對(duì)他的各種攻擊、誹謗和暗算接踵而來(lái)，使他在1907年春天不得不憤然辭去了*歌劇院的一切職務(wù)，并離開(kāi)了維也納;從而結(jié)束了他一生事業(yè)上的“黃金時(shí)代”。不僅如此，在他的個(gè)人生活中也同時(shí)遭到了巨大不幸，這年的七月，他zui喜愛(ài)的大女兒不幸夭亡，而馬勒自己也患了心臟病。馬勒夫人曾這樣寫(xiě)道：“我們害怕每件東西。他常常在走路中停頓下來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己心跳不正常。他常常要我聽(tīng)他的心，看看是否心跳得清楚，或快，或平靜。……”她稱(chēng)這年的夏天是“zui沮喪的夏天”。十二月，他旅居美國(guó)，被聘為紐約大都會(huì)歌劇院交響樂(lè)團(tuán)指揮，并且創(chuàng)立了“紐約愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)”。但是馬勒十分懷念故土，每年夏天，他仍然回到奧地利的鄉(xiāng)間從事音樂(lè)創(chuàng)作。

　　馬勒生活的年代，正是資本主義走向帝國(guó)主義階段的時(shí)期。馬勒所生活的奧匈帝國(guó)，是一個(gè)階級(jí)矛盾與民族矛盾交織在一起的、危機(jī)四伏的國(guó)家。雖然同是日耳曼民族，但因?yàn)榈乱庵颈葕W匈帝國(guó)強(qiáng)大，因此奧地利人常常受德意志人的欺凌；在奧匈帝國(guó)內(nèi)部，波希米亞人又作為被壓追民族而受奧地利人的歧視。馬勒常說(shuō)：“我是三重的無(wú)家。在奧地利作為一個(gè)波希米亞人，在日耳曼人中作為一個(gè)奧地利人，在世界上作為一個(gè)猶太人，到處我都是闖入者，永遠(yuǎn)不受歡迎。”由于處在受壓迫民族的地位，促使馬勒對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有所認(rèn)識(shí)。在他早年的作品中，就寫(xiě)過(guò)一首名為《塵世的痛苦》的歌曲，反映了農(nóng)民的痛苦生活。